Leidy Churchman (*1979)

In dem Video Painting Treatments (2010) führt Leidy Churchman (*1979, lebt in New York) gemeinsam mit den Künstler:innen MPA und Anna Rosen Gesten der Malerei auf liegenden Körpern aus. Die Aktionen sind zuweilen energisch, erotisch und ruppig. Die Körper werden mit harten Materialien wie Holz bedeckt oder sind gänzlich nackt und der direkt auf die Haut klatschenden Farbe ausgeliefert. Mitunter gehen die Künstler:innen aber auch zärtlich vor, tragen die Farbe mit grosser Sorgfalt auf, situieren Objekte in präzisen Anordnungen oder massieren Materialien akribisch in die Körper ein. In einem Artikel mit dem Titel «AbEx and Disco Balls», der 2011 im Artforum erschien, deutet die Malerin Amy Sillman diese Arbeit von Churchman als eine Art Wiederaufnahme und Neuinterpretation des Abstrakten Expressionismus (AbEx). Während der Ruf des AbEx auf «ungelehrter Rohheit» und existenziellem Pathos basiert, bildet das Vokabular der Befleckung, des Verschüttens und der körperlichen Aktion gemäss Sillman immer schon eine treibende Kraft für die Entwicklung zeitgenössischer und zukunftsweisender malerischer Praktiken. [...]

Das mittlerweile verrufene Vermächtnis des AbEx – seine machohaften und bourgeoisen Züge – wird überblendet durch scheinbar unvorhergesehene, mit homosexuellem und transsexuellem Pathos aufgeladene Praktiken, durch kollektiven Ausdruck und durch Sinnlichkeit. Painting Treatments könnte auch mit Performancekunst in Verbindung gebracht werden, spezifisch mit den materialreichen Versuchen der Wiener Aktionisten [...]. Aber Churchmans Vorgehensweise ist sanfter, gezeichnet von einem greifbaren und bedachtsamen Bedürfnis nach Nähe – und steht so in scharfem Kontrast zur oft transgressiven Brutalität der Wiener Aktionisten. Die bei Churchman zur Darstellung kommenden Handlungen mögen chaotisch und ungeordnet anmuten, doch münden sie in wirkungsvolle, einprägsame Kompositionen. [...]

Quelle: https://www.stiftungkunsthallebern.ch/de/sammlung-churchman-a77-2.html (Autorinnen: Valérie Knoll, Geraldine Tedder, 2015)